黄家富贵，徐熙野逸，不唯各言其志，盖亦耳目所习，得知于心而应于手也。五行之精，粹于天地，葩华秀茂，百卉众木，李桂平女士笔墨也在工笔花鸟一途。梁燕双归，脉脉低垂，梨花单薄，片片零落，春已十分宜，东风无是非，天地间众卉争芳，为人所娱心悦目者，不一而足。兰既春敷，菊又秋荣，芳熏百草，色艳群英，孰是芳质，在幽愈馨。
以笔之动为阳，以墨之静为阴，以笔取气为阳，以墨生彩为阴。诗意绘制，其所追求也。一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋；几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥；百花冷暖避东风，可能留蝶抱花丛；花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。其境具象也，故易于入笔。怀此贞秀姿，卓为霜下杰；杨柳乍如丝，故园春尽时；山光悦鸟性，潭影空人心；淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。其域抽象也，故难于着墨。此有我之境、无我之境之别矣。李女士入道有年，拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，遂下笔成珍，挥毫可范。如今早已不在“看山是山，看水是水”阶段，昨夜月明浑如水，入门唯觉一庭香；白鸥飞起无寻处，滚入梨花柳絮中；酴醿蝴蝶浑无辨，飞去方知不是花；红罗袖裹分明见，白玉盘中看却无。此乃花鸟画的禅中彻悟。清风夜半，夹岸桃花，兴尽晚回舟，误入藕花深处。最是画角处的羽虫，声音颜色，饮啄态度，远而巢居野处，眠沙泳浦，戏广浮深；近而穿屋贺厦，知岁司晨，啼春噪晚者，亦莫知其几何。托物寓情，因物喻志，西风多少恨，南枝寒巢，憔悴也相关，倾是而非。无端嘹唳，狷介风骨，霜冷离鸿，萧散之脱。篆香消，犹未睡，早鸦啼；最愁人，灯欲落，雁还飞。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游，鸟之形，人之相矣。
先有丹青，后有水墨，先有重彩，后有浅绛。张庚曰：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”工笔重彩，工序繁琐，中锋用笔，白描造型，勾勒填彩，撞水碰色，先勾后染，三矾九染。所谓九染，分染、罩染、统染、点染、提染、斡染、接染、粉染、烘染之统称也。李女士之作，画貌似古，而实质有新，青绿敷染后，墨笔复写，由淡入浓，由润而枯，设色虽浅淡而能深沉，艳丽而能清雅，浓烈而能古厚。笔墨所致，苍劲醇然，隽秀华滋，趣味更是幽幽缥缈，恬静空灵，可谓精致之构，笔工而意写。
工笔重彩宜于铺排靡丽、奢华堂皇之表现，物之华，取其华，物之实，取其实，度物象而取其真，故又极易流于匠气、火气、俗气、市气，被程式化地工整细致，纤眉临镜。工序繁琐，却又题材单一，真实纤细，却又刻板僵化，单调繁乱而乏整体布置效果，色彩甜俗而悖形神兼备，工艺难免掩士气。董其昌云：“诗文书画，少而工，老而淡。淡胜工，不工亦何能淡。东坡云：笔势峥嵘，文采绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。实非平淡，绚烂之极也。”工笔重彩之“淡”，究竟“淡”？
刘大魁《论文偶记》云：“凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。”此简亦淡。唐志契《绘事微言》云：“逸有清逸，有雅逸，有俊逸，有隐逸，有沉逸。逸纵不同，从未有逸而浊、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。逸虽近于奇，而实非有意为奇。虽不离乎韵，而更有迈于韵。”此逸即淡。黄昏只对梨花，落叶青苔归路，简也；春云吹散帘雨，絮黏蝴蝶还住，逸也。简与繁，岂止品格，逸与俗，安在境界，浓与淡，又何啻颜色。
重视理，在个性。《宣和画谱》云：“诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候；所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。故花之于牡丹芍药，禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵，而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲，至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘，有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神，遐想若登临览物之有得也。”风絮飘残，茫茫碧落，雁声萧关，衰草连天，有了诗意，也就有了简与逸。在李女士的笔下，点滴芭蕉，桐阴月西，年年花谱重修，燕宿雕粱，零落鸳鸯，笔笔呢喃诗文。朦胧里的有情芍药，繁丝摇落，隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语，似李义山的无题感伤；混沌中的暗移梅影，疏疏一树，不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心，乃纳兰词的玉笛太息。藕风飘轻，莲露凄冷，落残红小，任尔西风，此乃李女士花鸟画幅中的人间微忱；萧寺别绪，晓星欲散，何处长安，归时奈何，此乃李女士花鸟画幅外的未消迟暮。