郭文小说中的语言特色及其他

认识郭文是多年前大同县文联举行的一次创作座谈会上，那时的郭文新组建了新荣文联，并担任第一届新荣文联主席。人高马大的郭文，给人的印象是位铁汉子的形象，个性豪爽，言语真诚。言谈中，表现出那种办事风行，是位做事果断，善于谋事做事的人。接触时间虽短，印象却深刻。

一晃几年过去了，山西省作家协会阳高县大泉山文学创作基地揭牌会上，又一次见到了郭文。此时的郭文，谈笑中又多了几分儒雅。没想到他的小说集《漂移》已经出版，使人由不的一惊。尽管在此前，已在《山西作家》上读过他的一篇很不错的小说。他常对人们讲，我是个粗人，不懂文学，不会写作。谦虚的品格时时伴随着他，当他把一部已经出版了的小说呈现在你面前时，惊讶之余，就是赞叹，郭文了不得。了不得有两层意思，一是从没文学工作经历的郭文，能把新荣新成立的文联工作做得有声有色，既办刊物，又写稿子。很了不得。二是郭文之前是从事新闻工作的，从没有写过文学作品。小说对他来说，俨然是陌生而又极具挑战力和诱惑力的。他能短时间投入进去，并且洋洋洒洒地写出了三十六篇作品六十多万字的小说，目前已出版的小说集《漂移》收录了其中的四篇佳作。这才是真正的了不得。

当我一口气读完他的小说集《漂移》后，思绪久久难平，不由得给郭文打去电话，告诉他我读后的感受。郭文的小说无疑是成功的，具体表现在以下几个方面。

一是独特的语言特色。

郭文的小说语言充满了塞上方言土语，使人读来格外的亲切，好象与久别的故人讲述着一件件往事，揪心揪肺。

方言土语大量用在小说语言中，在我孤陋的印象中，郭文是第一人。塞上的方言土语，曾经绵延了几千年，生生不息的塞上人用这种语言生活交流着，是一种独特的地域语言文化现象。但这种方言土语在年轻一代人里，逐渐淡出生活，有的已经被遗忘。郭文的小说语言无疑使这种塞上的方言土语具有了新的生命力，也为人们研究塞上方言土语留下了宝贵的语言范本。

其次，这种语言读来形象生动，具有其他语言无法替代的表现力。例如，“枪崩猴”“圪泡”等等词语，虽然看似粗俗的骂人话，但很贴切地表现出小说中当时人物的心情状态。如果把这些词换成普通话语言，就不可能具有贴切的表现力了。这些语言也为小说增添了不少色彩，特别是当地人读后倍感亲切，无疑这种语言拉近了作品与读者之间的距离，给人渴望读下去的欲望。

二是人物的塑造及其命运。

《漂移》一书共收录四篇小说，《漂移》是开篇，接下来的是《转仙》、《苦菜花黄根根儿苦》《影子》。书中所有的人物都发生在哈马村，哈马村正像塞上所有的村庄一样，正在经历着一场千百年来前所未有的大变革当中。这是一个大背景，在这种历史的背景下，各种人物鲜活地出现在郭文的小说中，在城镇化大潮中，农民进城的生存状况，就成了郭文小说的主线，人物的命运便随着故事的进展，或悲或喜。给人以启发，使人不得不去深深地思考。《漂移》中的长福、老夏、鲜花……《转仙》中的转仙、老王......《苦菜花黄根根儿苦》中的老陕、三毛……《影子》中的春生、拉弟……无不鲜活的矗立在读者的心中，他们的命运不仅仅使人落泪。使我们想到了成千上万的农民进城浪潮中的人物命运。有了这个大背景，其主题自然得到了升华。

郭文是从农村中走来的作家，他的根在农村。他关注的是那些底层的农村人的生活，城镇化浪潮中的那些蠢蠢欲动的希望之梦的圆满或者破灭，都牵动着郭文的心，他的创作欲望被一次次点燃，那些鲜活的人物形象就一次次地走进他的小说里。

三是小说故事的连贯性及其他。

《漂移》一书的小说人物都是在哈马村背景下发生的，人物之间或多或少又有一种千丝万缕的联系。这叫我不由得想起王保忠老师的《甘家洼风景》，郭文的小说无疑也构成了一部哈马村风情录。整个小说分开来看，是一篇篇短篇小说，但合起来又具有了一部长篇的重量。这也足见郭文在谋篇布局上的独具匠心。

文无定法，郭文在拉家常式的叙述故事中，引领着读者与小说中的人物同悲同喜。在情景情节的变化当中，把读者带进他的小说里。可见郭文编故事的本领，会编故事自然是每个作家不可或缺的要素之一。而郭文好像天生就具备这种创作才能和天赋。

凡此种种，构成了郭文小说的成功之处，因之语言与人物地域的特殊特色，我把郭文的小说称之为塞上乡土派。我祝愿郭文的作品像星光一样，闪耀在塞上大同，闪耀在三晋大地，闪耀在黄河两岸。